09 octobre 2007
LES ŒUVRES MUETTES
La pulsion créatrice comme la pulsion sexuelle est une force de mort.
L'énergie mise en jeu est la même.
Nous considérerons la mort comme étant le personnage du vide.
Silence et Lumière
Œuvre Révélation Mort Marché Art
Travail Inspiration Vie Musée Culture
Son et Chaleur
En matière d'art, l´œuvre est de fait la recherche de l´œuvre qui, une fois accomplie, c'est-à-dire revenue à ce point pur de l'inspiration d'où elle est jaillie, est appelée à disparaître en atteignant ce point. La dissolution du discours en " Œuvres Muettes " selon un processus de dé/création assure le dépassement du travail en œuvre par une sorte d'épuration constante de la matière travaillée, analogiquement l'artiste en son corps creuset.
Poussières d'étoiles.
Miettes de néant.
Matière en surchauffe, déflagration mentale. Seul le corps sait. Répétition du geste et des nébuleuses, lavements multiples, montée du feu dans l'immobilité du temps, d'espaces troués où le vide et le néant s'avèrent aussi passion de quelque chose.
Un espace mental est à représenter. Conscience et divergences enrobées de vide. La conscience est celle des trous noirs de l'espace d'où tout surgit et où tout retourne. Absorption méticuleuse de l'être et du non-être en un abîme essentiel, sorte de néant initial, vide plein de rebondissements d'où tout semblant de conscience se cristallise volonté dont les émanations sont création soit énergie, information, matière. Involution.
Entre ciel et terre comme entre vide et néant, blocs de mémoires, bris de chairs, trous noirs, négation pure au-delà de ce que la pensée perçoit - génération et aboutissement de l'œuvre entrevue comme dépassement du travail analogue au dépassement du nom par le nombre puisque aussi ce dernier contient l'ombre. Enchantement comme entendement mais aussi sortilège. L'œuvre est de ce fait ce qui ne se voit pas. Matière d'Art. Resserrer l'espace dans ses trous noirs pour aborder au travers des dimensions les vitesses du temps, plans d'in-formations ou incarnation où la transmutation seule agit.
Le passage du nom au nombre est aussi celui de la conscience à son néant agissant dans un espace redéfini comme discontinu. L'emprise du temps n'est autre que l'optique dans laquelle on le perçoit. Tout est dans tout où un le tout s'articule sur une spirale double, double hélice enroulée sur elle-même (le double serpent comme représentation de l'adn), perception directe de ce qui n'est pas et à venir, donnée comme appréhension possible du vide tant quantique que métaphysique où se fait et défait la création. L'extension de la perception et son dégagement pose l'œuvre comme état de langage dont l'origine est à rechercher dans la fuite des galaxies. Béance de l'univers, trous noirs dans le ciel, discontinuité du vide. Aspiration et vertige, gouffre d'énergie noire défiant vivant et vécu comme résorption de l'espace dans le temps au point de rupture des néants en coagulation. La mise en œuvre est mise en proportion.
Mouvement abusif de la langue que fait parler la gangue.
La matière est identique au vide. Le vide est identique à la matière.
Fréquence et intensité.
Espace analogue - savoir voir noir dans le noir.
La nature du feu.
Le vide est au vécu ce que le vivant est au néant.
Le passage de la langue au langage.
Silence et Lumière
LANGAGE NOMBRE METHODE
LANGUE NOM SYSTEME
Son et Chaleur
Au point de dégagement de tous les possibles, à ce moment où le regard verse dans le vide, " où ce regard parti contre nous comme la bombe d'un météore prend la couleur atone du vide et de l'inerte qui le remplit. " (A. Artaud. Van Gogh ou le suicidé de la société). Avant et après les couleurs, quel que soit le support ou la surface, l'art s'initie absolu et principe comme double au-delà du duel. Seul le produit émerge... temps d'action, temps d'écriture, temps de couleurs, articulation du temps. À chaque temps, un temps de connaissance, lambeaux de temps pour temps de conscience, scansion temporelle en attente de son temps dans l'hors du temps.
" me mettre face à la métaphysique que je me suis faite en fonction de tout le néant que je porte " ( A. Artaud ).
De l'œuvre muette à l'œuvre vierge, dans ce mouvement unique qui porte l'œuvre à sa source, son achèvement à la fois anéantissement et accomplissement.
L'art ne s'expose pas. L'objet seul fait foi.
Répondre à la question de l'espace en forgeant les moules du temps dans l'urgence et la nécessité de l'époque. L'univers s'enfuit, se vide, étirement sous-cutané des galaxies en phase d'accélération en proie à une force répulsive, fluidique et invisible, le cinquième élément, l'éther ou quintessence. Matière et anti-matière. Néant et anti-néant qu'il nous faut porter sur les cartes du ciel dressées sur l'inconscient comme des blocs de temps, particules de mémoires virtuelles émergeant du vide pour instantanément s'y résorber liant par leur mouvement temps et mémoires, vide et conscience sans autres règles que celles non fixes d'un abîme déterministe.
Un investissement du temps pour perception de l'espace ou immobilité de la conscience établissant un plan de rupture prenant le vide en compte afin de comprimer et détendre les champs de transparition.
Un espace discontinu, substantiel, fluidique pour champ d'action.
Energie sombre.
Réduction des éléments à leurs principes.
Plans noirs - nombres et ombres.
" Cette goutte de néant qui manque à la mer " (S. Mallarmé).
Lieu mental pour formulation d'espace ou solidification du temps.
Silence et Lumière
Matière Néant
Vide
Anti-néant Anti-matière
Son et Chaleur
Au couvert des dimensions, la fuite de l'espace converti en anticorps.
Le délit des transmutations. Lire par délire. Décharner le verbe dans l'explosion des consciences pour en saisir l'os, le squelette. Opacité de la langue, désaisissement du geste. Si le monde est sphérique, l'univers est plat, virtuellement relié par des particules de vide.
Rayonnement, énergie, lumière.
Manipulation du hasard.
Chaque coup de pinceau est un nuage qui passe. Trou noir dans la chair du monde. Densité de l'œil regard. Les faces multiples du vide comme configuration stellaire. Chair et éclairs en solution.
Charnière d'instant Formes spongieuses
Charniers d'éternité Corps fantômes
Toucher à l'art est toucher au néant
Pour ainsi dire atteindre le matériau
Alors que la parole perd son absolu
Tournant le dos à la toile
Pour n'en conserver que les maux
Ce que peint la peinture.
Il n'y a ni esprit ni âme ni pensée ni conscience. Il y a vide sur vide, néantisé, anéanti, la couleur pressée hors du tube, l'empreinte vrillée du pinceau à même la couleur giclée, pressée, compressée comme arrachée au sang d'une dernière comète, convulsée, reserrée dans une sublime ignorance qui rend compte de tout ce qui l'attaque, irradiée, vissée au principe d'un verbe vicié, irisé, viril. Un acte érotique interne. Entre vide et néant, machines désirantes, le noir et le blanc : le duel double la matière.
Réaliser l'œuvre, après il n'y a plus rien.
De l'écrit à l'inscrit de l'écrit, l'idée pénètre, lie, lit la forme en situation et la retourne à elle-même, dé-lie par dé-lire, un delirium très mince puisque lucide par analyse, l'énigme élucidée fait de la raison (intelligence masculine qui analyse, venant après en rapport de temps) donc délier en relation intime à l'intuition première, transe lucide de l'imagination qui saisit le mystère dans le domaine du vécu, l'expérience du corps primant (perception globale féminine en rapport d'espace) et donc lier au li(t) par le dé-li(t) commis.
Résonance et spécification.
Etre intelligent est une chose, savoir se servir de son intelligence en est une autre. Analyse et saisissement, mystère et énigme, logique et analogie, il n'est rien en soi pour soi-même. La tradition situe le centre de l'intelligence au cœur, centre organique moteur primant, flux et reflux, le corps irrigué.
Intelligence et conscience ne sont pas des produits fabriqués mais plutôt l'effet de combustions subtiles et respirations. L'accent est posé sur la reconnaissance plutôt que sur la connaissance. Mise en court-circuit et dérivation des influx nerveux pour toute réminescence mentale, une intelligence sensitive, magnétique. Irisation des chairs doubles, psychique, astrale, spirituelle, mentale, le corps au corps à corps en double interne, le corps métaphysique soudé, incrusté, respirant - le corps global, fait d'une intelligence englobante, agissant par résonance et reconnaissance (re-naître avec) dans l'instantanéité et l'éphémère sur des bases de données agissantes, éphémérides non conscientes et virtuelles - les différentes qualités du feu en soutien de l'éther (quintessence) à la flamme déterminant les différents modes de perceptions intelligentes en fonction de leurs poids d'incarnation, plus sobrement dit, puisque le langage crée là où le verbe se fait chair, leurs poids d'incantation.
Légèreté et apesanteur pour pesant d'or d'une intelligence ou mouvance intelligente ?grainant sa reconnaissance en deçà des conventions psychiques banalisées, limitatives au fixe desquelles est à joindre le volatil d'une prise directe ou vision dont la qualité est une poétique. Solve coagula.
" j'étais cru, j'ai cuit, je suis brûlé " Rumi.
LE VIDE S'ACCOMPLIT NEANT
CONSCIENCE
_________________________________
LE NEANT S`EPUISE EN ANTI-NEANT
IN-CONSCIENCE
Pour pratique l'apparence pure prenant les choses comme elles viennent.
MATIERE ANTI-MATIERE
_____________________________________________________________
TROU NOIR
_____________________________________________________________
ANTI-NEANT NEANT
Pour maître ma propre pensée.
VIDE
Emission des particules de vide LIE
SIDERALISATION DE LA CONSCIENCE
MINERALISATION DE L'IN-CONSCIENCE
Résorption des particules de vide DELIE
NEANT
Ce qui est ici est partout.
Vide
EMISSION
Particules de Vide ENERGIE QUINTESSENCE
RESORPTION
Néant
Ce qui n'est pas ici n'est nulle part.
Le premier corps est un corps de feu tournoyant dans un brouillard de feu.
Le second corps est un corps de feu et d'air.
Le troisième corps est un corps de feu, d'air et d'eau.
(L'AIR ET L'EAU ANNIHILENT L'ACTION DU FEU)
Le quatrième corps est un corps de feu, d'air, d'eau, de terre.
Mise en terre pour mise en chair.
...Mais voici que dans le temps le soleil prit sang, que le sang se rebelle contre le soleil et envahit les ombres évoquant les souvenirs d'une histoire ancienne et compliquée.
12 21
11 22
(Les changements de chairs ne seront pas expliqués)
Bâton émanation feu
Epée formulation air
Coupe création eau
Denier action terre
" Mais ce n'est pas tous les jours qu'on dénombre cinq éléments au lieu de quatre " (A. Artaud - "Les Nouvelles Révélations de l`Etre").
12 21
13 14 15
20 00 21
11 22
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LES ŒUVRES MUETTES
Octobre 1998 - Mars 2000
Peindre le vide et le néant, ces deux polarités de ce que certains nomment la conscience, ce que d'autres appellent l'être.
Avant et après les couleurs.
Un espace discontinu est à représenter, un espace sans plénitude incluant une scansion temporelle développée dans une sorte d'inéquation littéralement exorbitante à la saisie optique (Christian Prigent, "Comme de la peinture").
Chaque coup de pinceau est un nuage qui passe.
Vide et néant Temps et espace
comme comme comme
Support et surface vivant et vécu
" Le vide a 1766 faces. Méditer sur l'une d'entre elles suffit. " (Maître Zen).
Soit un plan de rupture avec la conscience afin de comprimer et détendre les champs de transparition.
Champ d'action champ d'écriture champ de couleur couloir temporel.
Le vide et le néant sont aussi passion de quelque chose.
DESCRIPTION
Les œuvres muettes sont un bloc de 1766 œuvres peintes sur photocarton blanc, 300 g.
Longueur : 70cm.
Largeur : 50cm.
Hauteur : 70cm.
Matériel utilisé : Acrylique - Blanc de titane.
Encre Waterman noire.
Posées bord à bord, les œuvres muettes couvrent une surface de 618 mètres carrés.
Poids : environ 185 kilos.
Les Œuvres Muettes sont suivies des Pièces Muettes.
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L'EDITION
Avril-Mai 2001.
8 coffrets signés et numérotés contenant chacun 10 œuvres muettes originales.
Matériel utilisé : encre et acrylique sur photocarton 300 g.
Format 50cm x 70 cm.
LES LIVRES
D'après " Le Livre Muet " de Ramon Gomez de la Serna.
Février 1999.
Collage, encre, acrylique et agrafes.
Format 14,5cm x 19cm.
D'après " Les Explications Muettes " de Jean Paulhan.
Mars 1999.
Chemise cartonnée contenant 9 travaux.
Collage, encre et acrylique sur photocarton 300 g.
Format 17cm x 46cm.
LES ETUDES
Notes et Analogies.
Septembre 1999.
16 pages reliées par une spirale, couverture cartonnée noire.
Encre, acrylique et mine de plomb sur photocarton 300 g.
Format 17cm x 50 cm.
Repérages - Discernement.
Décembre 1999.
Album de 10 travaux, couverture cartonnée noire.
Encre et acrylique sur photocarton 300 g.
Format 36cm x 56 cm.
Pour en revenir à l'idée de naufrage - L'horizon des événements.
Décembre 1999 - Janvier 2000.
13 travaux reliés sous couverture cartonnée noire.
Encre et acrylique sur photocarton 300 g.
Format 30cm x 50cm.
LA PARTITION - CONSTANTE DU MOINDRE ÊTRE
Janvier - Mars 2000.
Livret de 30 pages coupées au 1/3 de leur hauteur.
Encre, acrylique, mine de plomb.
Format 23cm x 30cm.
Suivie des Notes pour une Possible Interprétation.
Septembre 2002.
Livret de 8 pages.
Encre et acrylique.
Format 23cm x 30cm.
CONFIGURATION - SIMULTANEITE D'EVENEMENTS DISTANTS
Août 2000 à Février 2001.
Série de 15 travaux.
Huile sur toile.
Format 120cm x 130cm.
MOMENTS MAGNETIQUES - FOND DU CIEL
Avril - Septembre 2001.
Composition en 22 tableaux.
Huile sur toile.
Format 100cm x 100cm.
L'USAGE DE LA PAROLE 1
Septembre - Octobre 2001.
Huile sur toile.
Format 140cm x 180cm.
TEXTES (lettristes) et POESIES (numériques)
CRITIQUE DE LA MASSE
Mars - Avril 2002.
(Pour qui sait voir noir dans le noir).
22 travaux.
Huile sur toile non tendue, lettres et chiffres autocollants.
Format 49cm x 36 cm.
COFFRETS - RELATIVITE RESTREINTE
Février 2002 - Mai 2004.
Pinceaux, huile, toile.
Format 31cm x 44cm x 6cm.
Magazines d'art, huile, toile, plâtre.
Format 31cm x 44cm x 6cm.
Tubes de peinture, huile, toile.
Format 31cm x 44cm x 6cm.
ESPACES INTERMEDIAIRES 1
Novembre 2002 - Mai 2003.
11 travaux.
Huile sur toile.
Format 150cm x 180cm.
CHAMPS D'INERTIE - CREATION EX VACUO
Mars 2003 à Juin 2003.
Deux séries de 11 travaux.
Huile sur toile.
Format 60cm x 80cm.
LES BRISURES DE SYMETRIE 1
Mars 2003 à Juillet 2004.
Série de 22 travaux.
Huile sur toile.
Format 150cm x 180cm.
CHAMPS D'INTENTIONALITE - CREATION EX NIHILO
Mai 2004 à Juillet 2004.
Série de 11 travaux.
Huile sur toile.
Format 60cm x 80cm.
MASSE CRITIQUE
Septembre - Décembre 2004.
Série de 11 travaux.
Huile sur toile, collage.
Format 36cm x 49cm.
CHAMPS D'INFLATION
Septembre - Décembre 2004.
Série de 11 travaux.
Huile sur toile, collage.
Format 30cm x 40cm.
ESPACES INTERMEDIAIRES 2
Novembre 2004 - Février 2005.
11 travaux.
Huile sur toile.
Format 150cm x 180cm.
LES BRISURES DE SYMETRIE 2
Avril 2006 à Janvier 2007.
Série de 22 travaux.
Huile sur toile.
Format 150cm x 180cm.
L'USAGE DE LA PAROLE 2
Mouvement de langue.
Série de 5 travaux.
Août 2006 - Octobre 2006.
Huile sur toile.
Format 180cm x 180cm.
JOURNAL INTIME
Série de 22 travaux.
Août 2004 - Octobre 2006.
Huile et collage sur carton.
Format 50cm x 70cm.
TRAVAUX EN COLLABORATION :
LES PORTRAITURES - Llys Dana, Dominique Cheyns.
Mars à Avril 1999.
Série de 33 travaux.
Encre, acrylique, polaroids sur photocarton 300 g.
Format 50cm x 70cm.
" LES PIECES MUETTES " EN COLLECTIONS PUBLIQUES ET PRIVEES
Helmut Koch, Bremen, Allemagne.
Volker Koch, Renta Gruppe Koch Invest, Nürnberg, Allemagne.
Laurence Blouin, Caen, France.
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